原标题：李正敏——秦腔“敏腔”创立者

李正敏，1915年生于长安县狄寨原上的一个贫寒人家庭。11岁那年，因原上生活“苦焦（十分穷困）”不堪，随父到西安城，入梨园学戏。勤于钻研，“舍得吃苦”，在名师党甘亭（人称“胎里红”）的教授下，技艺长进很快，不久，就以一曲折子戏《审余宽》亮相舞台。谁知由于第一次见观众，紧张得不能自持，竟然把戏“烂”在了舞台上，因此遭遇了教练对全体学生的“打通堂”（就是“连坐法”，一人犯事，全体遭殃）惩罚。经过一番“人后苦修”，再登台时，让人为之一振。 

不到20岁，就身背数十部大、小戏，走遍三秦、陇西地，成为家喻户晓的一代名伶。时有报评曰：“五六年来，夜无虚席，每出一新戏，更为轰动西安，蜚声秦陇，此虽比之梅氏（兰芳）亦无逊色。”著名戏剧家封至模在《陕西四年来之戏剧》（1932年撰）一文中也说：“盖李之长在唱，彼时正嗓音完整，精神饱满，兼善运用，每唱一曲，虽大段亦一气呵成，耳音为之一快。” 

这种声名，加上“百代”的锦上添花，给李正敏注入了“虎入深山，龙归大海般”的生命激情，由此艺术创造力更加自由酣畅，角色“拿捏”愈发游刃有余。 

他是被一位叫周伯勋的电影演员推荐给百代公司的，这位电影演员是陕西人，20世纪二三十年代在上海很红火，不仅出演过《一江春水向东流》这样的名片，而且还作过多部电影的制片人，连西安的第一个电影院（阿房宫影院），也是在他的倡议下创建的。因了他的鼎力举荐，百代公司特邀李正敏去上海，灌制了八张唱片，那都是李正敏的“拿手好戏”，分别是：《赶坡》《探窑》《南天门》《断桥》《血泪鸳鸯传》《游园》《店遇》《二度梅》《黛玉葬花》。在每张唱片的前边，都由周伯勋朗读了这样一句话：“上海百代公司特邀秦腔正宗李正敏先生演唱——”，由此“秦腔正宗”之美誉便不胫而走。 

先后创造过数十个舞台艺术形象，其中脍炙人口的代表作有三部，一是《五典坡》中的王宝钏，二是《玉堂春》中的苏三，三是《白蛇传》中的白娘子，人称“李氏三部曲”。 

之所以能称“秦腔正宗”，原因是多方面的。首先，李正敏与“正俗社”、“正艺社”相关，并且正艺社干脆就是自己创建的，本人学名又叫正堂，艺名又叫正敏，誉为“秦腔正宗”，大概也与这处处皆“正”有关，当然，更有开宗立派之意。加之在同一时代的演唱中，李正敏匠心独具，技压群芳，尤其是在大多秦腔艺人只注重比较单一的“怒（挣）、吼、尖（高音）、放（粗放）”的演唱时期，能吸纳京剧、晋剧、河北梆子、吕剧等兄弟剧种之长，使演唱风格进入“峰回百转”的“凄迷”状态，讲“歌喉婉转”，重“高低错落”，推崇“中低音效率”，追求“丹田音共鸣”，从而形成了道白、吐字、行腔、收音、归韵都有别于同行的“敏腔艺术”。 

有了“秦腔正宗”的封号，接着又有了“秦腔皇后”的美誉，当时的报纸说他“虽比之梅氏也毫无逊色”，而谦虚的梅兰芳，自是不能拿自己相比，听完戏后，又称他为“西北的程砚秋”。那种时下最爱论及的“知名度”与“影响力”，由此当能管窥其全豹了。 

可惜李正敏的艺术“好运”并不长，1936年，他脱离正俗社，自己组建正艺社后，由一个名演员变为“领班长”，一群人吃喝拉撒睡的担子，就沉甸甸地全压在了他一人肩上。由于各方面原因，最终搞得班社解体。 

解放后，被招到西北戏曲研究院（陕西省戏曲研究院前身）马健翎麾下，先后担任过该院秦腔团团长和演员训练班主任职务。这期间，流传过一个精彩绝伦的故事：说他有一次到蓝田县下乡演出《五典坡》，正唱王宝钏的《赶坡》唱段“头上缺少帕儿苫，身穿一领补丁衫……”时，台下一老者突然直冲到台前，指着他的鼻子大喊：“你不要唱了，你挖什么野菜，穿什么破衫，把你嘴里那颗金牙卖了，看能买多少粮食，还用得着挖野菜，穿补丁。”原来李正敏嘴里是镶着一颗金牙的，在那个年代，这是一种富贵的象征，即使牙没坏，有钱人也是要用黄澄澄的金子，把人能看见的牙齿包起几粒来的，这跟前几年时兴手上戴一大金镏子，腰上挎一呼机和今天坐奔驰、宝马，几乎有异曲同工之妙，想李正敏先生做过“班主”，又是脍炙人口的名演，这个“阔”自然是要摆、也能摆得起的。可守寒窑的王宝钏一张口，嘴里竟然露出一颗象征着荣华富贵的金牙来，观众指斥，也在情理之中。当时就有人站出来干预老头，维护“秦腔正宗”，李正敏立马制止了，他不仅不让冒犯老人，而且还在台上向老者深施一礼，然后继续演出，几天后，他就把那颗直到七十年代末还具有很大“魅力”的金牙提前拔了。 

李正敏从艺46年，但真正活跃在舞台上的时间，仅20多年，后20年，一些用在了艺术管理和教学上，另一些泼洒在了“文革”中。他之所以在解放后慢慢淡出舞台，最重要的原因是，秦腔后来已有大量女演员介入，男扮女装的时代渐次结束。 

对学生的教授，始终是一对一，手把手的口传心授，这种教学方法最易让学习者深得要领，迅速入辙，其名弟子杨凤兰，就是在这种“一字一句，一腔一调，一板一眼”的“精雕细刻”中，成为“敏腔”高足，并红透大西北的。好在“敏腔”桃李遍天下，许多人是在他去世后，仍“死抱”唱片，自我“克隆”出来的，有的即使不“照本宣科”，也默化潜移，于“敏腔”沃土上发芽生根，最终已然长成参天大树。 

“文革”中的李正敏，自是少不了要靠边站，挨批斗，蹲牛棚了。加之身世复杂，不仅是现实的“反动学术权威”，而且还当过“旧班主”、“戏霸”，“欺压”过“艺童”和“劳苦大众”。1972年“出棚”，1973年底便“含恨谢世”，享年58岁。据熟知的人讲，先生平素待人和蔼，说话从不高声，处事低调，爱穿一身藏青色中山服，黑圆口布鞋，走路很轻，留偏分头，迟早显得干干净净。 

2002年6月16日，在先生去世29年后，由民间自发创建的“秦腔大师李正敏纪念馆”，在其家乡白鹿原奠基，这是国内第一座以民间集资形式为戏剧表演艺术家修建的纪念馆。 

（来源：西安市地方志办公室网站）